Instrumentos y musica de iglesia. Siglo XVII
A principios del siglo XVII se pone de relieve la oposición de instrumentos de viento y de cuerda, pero asimismo la unión de los dos grupos; la primera fórmula parece ser la más empleada la música eclesiástica litúrgica, y no es más que una trasposición instrumental de la música para doble coro. Schütz había acudido a ella, sin duda bajo la influencia de Gabrielli, y siguiendo así la tradición veneciana. Por otra parte esta fue la disposición usual en toda Europa y así en los funerales de Carlos III de Lorena, en Nancy (1608) y tal como lo muestra un grabado de Claude de la Ruelle, había dos tribunas, una con un gran coro (unos veinte cantores, cuatro cornetas, una chechenia, chirimía, dos trombones y dos fagotes ), y otra con un pequeño coro (doce cantores y cuatro instrumentistas: tañedores de laúd, de tiorba, del lira de gamba y de bajo de viola ). grabado de Claude de la Ruelle En España esta oposición de coros se encuentra en Joan Baptista Comes , quien dejó un Dixit